砚田书院噫吁嚱,国画之首富春山居图

砚田书院：《富春山居图》趣说。噫吁嚱，国画之首的富春山居图，其背后的故事您知道吗？年乾隆皇帝得到一幅元代画家黄公望的名作《富春山居图》，从此爱不释手几欲随身携带。每有所感就于留白处赋诗题词加盖印玺。第二年，又得到一幅几乎一模一样的《富春山居图》残卷，却被搁置一边。显然乾隆觉得第一次得到的是真迹，所以看不上第二次的残卷。但其实乾隆所喜爱的是《子明卷》，乃明朝沈周的临摹之作。而那副残卷，却是货真价实的真迹。富春山居图（部分）如果说到富春山居图，你的第一反应是国产烂片，我就要劝劝你无聊的话不要看那么多烂电影，还是多看看书比较好。《富春山居图》作为中国十大传世名画之首，秀润淡雅、笔墨清润、意境简远，艺术成就自是不提。单单就其曲折离奇的身世故事也令其它画作对比而汗颜。《富春山居图》是元四家之首的黄公望所画，这本没什么稀奇。唐宋元明清哪个朝代都有四大家，但是黄公望却与他人截然不同。他人艺术成就多是从小开始终其一生才有所得。而富春山居图作者黄公望年到五十才决定学习作画，想想古代人的平均寿命，真为黄老先生担心啊。但是我们的黄老先生摆摆手却并不着急，这一学就是二十多年，直到年近八十左右才开始《富春山居图》的创作，而这一画又是将近十年，这十年中黄老先生不辞辛苦，奔波于富春江两岸，观察烟云变化之奇，领略江山滩涂之胜，经常坐于石上远眺山水而废寝忘食。十年的吞吐日月耽于山水，让大痴道人终于完成了自己的毕生心血之作。此时，恰逢师弟无用前来探望。大痴道人就将此画赠予了师弟。想来大痴道人真的是已入大痴之境，一生绘画艺术所作，只为寻找到心中那个最真实的自我，仅此而已。此后《富春山居图》如同他作者的前半生一样，开始了无用而又漫无目的的漂泊。直到历经数百年，才被明四大家之一的沈周所收藏。沈周也是大画家，看到如此画作当然是爱不释手，终日不停的欣赏、临摹。却不料，因为太喜爱，导致此画名声在外，被宵小之人所盗。沈周垂足顿胸抑郁难平，竟生生凭借记忆将此画临摹出来。后人称此《仿黄望公富春山居图》为“子明卷”。后来《富春山居图》经樊舜、谈志伊，又被明代大书画家董其昌收藏。大画家董其昌后因生活困难，将此画卖给了富人吴可达。吴家上下更是将此画视为传家宝，传承三代，直到传到痴画疯子吴问卿。此人爱画若痴，临终之际依然对此画恋恋不舍。便嘱咐家人将此画焚烧殉葬给他。画入火中，吴老爷子才安然闭目。幸亏旁边也有识画爱画之人吴静庵，不避炙烤，伸手将画于火中甩出，拯救了这部传世名作。但稀世珍宝《富春山居图》从此一分为二。不久便分开流入民间，此后一称《剩山图》，一称《无用师卷》。转眼又是几百年，历经明朝、清朝、民国、新中国，最后《无用师卷》为台北故宫博物院所藏，而《剩山图》为浙江博物馆所藏。直到年6月，这两幅残卷才于三百六十年后首次聚首，令人唏嘘。至此《富春山居图》的故事才告一段落，不可谓不曲折回环跌宕起伏。如此故事，若添加到一个人身上，足以撑起一部小说。方知唯有不朽的艺术于冥冥中支撑着《富春山居图》历经波折依然留存。

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