电影拿奖导演却被雪藏,香港电影竞争下,邵

邵逸夫和陆运涛是两个截然不同的人，邵逸夫19岁就开始混迹江湖开辟院线，而相同年纪的陆运涛则在国外留学，攻读历史文学，沉浸在艺术的世界，这后来也决定了他们商业理念的不同，邵逸夫重视商业利益，重视普罗市民的需求，而陆运涛则不能割舍艺术的情怀，于是，在对垒之前，邵氏与电懋的交锋首先就表现在不同的理念上。

由于陆运涛本人的文人气质，电懋特别重视电影的文学性，因此形成了以编剧为核心的制片思路，聚集了如张爱玲，宋淇，姚克等著名文人，影片将当时许多文艺小说搬上银幕，而更商业流行的题材则被忽略，面对这样一位走高端路线的对手，邵逸夫更为现实，开辟院线30年的经验也让他深刻了解群众的世俗喜好，从剧本到导演，演员等，一切以票房为出发点，奉行观众至上，为邵氏最初站稳阵脚，立下汗马功劳的导演李翰祥在拍摄几乎拿下大奖但不卖座的电影《后门》后，被雪藏了三年。邵逸夫曾在高层会议上这样讲：”我拍电影不是为了拿奖，“多年后也如此表示：”我经营邵氏是做生意的，少人看就少得益，所以我宁愿专心向大家都喜欢的娱乐电影着手，如果香港人喜欢艺术，可以去艺术中心，我宁愿捐钱给艺术中心，做艺术节，我拍戏，就要拍大家都喜欢看的电影。”

然而《后门》这样的电影放到电懋，得到的反馈完全不一样，电懋后来就制作了一部类似题材的电影《小儿女》，《小儿女》是张爱玲编剧，获得年台湾金马奖优秀剧情片的影片，很受香港评论界的青睐，片子展现了电懋一贯的风格，片重女性题材，电懋的电影学习好莱坞，现代化明显，特别讲究中产美学，小巧有趣，柔美浪漫，在题材和风格上都自成一家，对后来影响较大的有宋淇，张爱玲编剧的南北系列，《小儿女》，《情场如战场》等，这些电影描述了解放后南来香港的外地人，带来的一种和以前老广东截然不同的生活方式和价值观，到现在，仍然有人怀念电懋的电影，就是因为它反映出时代的气息及变迁，以及中产阶级的生活方式。

而在制片思路上，邵氏与电懋完全不同，邵逸夫在奠基阶段选择了邵氏擅长且积累了丰富经验的古装历史剧，以往的经验让邵逸夫认识到，中国人喜欢以历史反观现实，而且青睐英雄美人，才子佳人的戏码，于是从《貂蝉》开篇，邵氏在古装剧上一路狂奔，《貂蝉》是林黛主演，李翰祥导演的黄梅曲调古装戏，作为邵氏的奠基之作，在香港一上映就引发轰动，连续放映了半个月，场场爆满，而且在当年的第五届亚洲影展上一举夺得五项大奖，而电懋当年只得了最佳故事片一个奖项。

从此，邵氏在香港电影圈打开了局面，之后《江山美人》等也创造了票房纪录，黄梅调成为了邵氏的制胜法，带动一时风潮，年，香港十大卖座电影中，邵氏独占六部，陆运涛的电懋只占三部。邵氏与电懋的竞争是残酷的，但同时也带来了多元的发展及进步，他们也促进了香港电影的发展，那个时期，是香港电影黄金时期的开端，首先，他们追求的是市场，电影的制作更加精良，引进了好莱坞先进的理念，而在风格，内容上，电懋擅长喜剧，反映都市男女情感，邵氏则发掘了黄梅调和古装片，而且两家公司都意识到明星对影片带动的作用，都掀起了轰轰烈烈的造星运动，先后培养了大批演艺人才。

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