千里江山图赏析空间构图平远,出自18岁
，北宋宫廷画家。北宋政和年间（公元—年）为画院学生，后召入禁中文书库，初未甚工。宋徽宗赵佶当时是图画院的老师，其慧眼独具：“孺子可教”，于是亲授其法。经赵佶亲授指点笔墨技法后，艺精进。徽宗政和三年（年）四月，王希孟用了半年时间，绘成《千里江山图》卷，时年18岁。不久英年早逝。
砚江水青以山石皴笔落绢
咫尺间千里江山锦绣绵延
倒映长桥线未绝
远山潺湲晕染尚浅
走笔过奇峰层叠亭台清泉
有人家船泊寒江酒暖素宴
青石江岸应看惯
水来船往旧曲又传唱
千古江月怎知春秋易去
浮生竟似山外晨暮细雨
且将云霞覆长亭
等轻烟遮渡津
仿若隐没此间题句
千古江月难解春秋易去
流转更迭今夕人间何许
灯花苦短终未见
宿墨成山川此笔
青衫道白驹无心朝夕荏苒
月盈缺自古难留山前归雁
绝笔著丹青河山
昼夜不断千秋辗转
松柏间数尽尘网古刹青烟
过往皆云散雪霁一册画卷
待北风定下墨痕
谁再提笔诗书又几行
千古江月怎知春秋易去
浮生竟似山外晨暮细雨
且将云霞覆长亭
等轻烟遮渡津
仿若隐没此间题句
千古江月难解春秋易去
流转更迭今夕人间何许
灯花苦短终未见
宿墨成山川此笔
千古江月怎知春秋易去
浮生竟似山外晨暮细雨
且将云霞覆长亭
等轻烟遮渡津
仿若隐没此间题句
千古江月难解春秋易去
流转更迭今夕人间何许
灯花苦短终未见
宿墨成山川此笔
在中国十大传世名画中，《千里江山图》的“知名度”显然不是最高的。无论是《洛神赋图》《步辇图》《唐宫仕女图》《五牛图》《韩熙载夜宴图》《清明上河图》《富春山居图》《汉宫春晓图》《百骏图》似乎都比它更让民众耳熟能详。
但却无人因此否认这幅北宋山水画杰出的艺术价值。在其近12米的长卷中，连绵群山与浩淼江湖一一展现，既气势雄丽，又严谨细腻。令人遗憾的是，因为画面易损之故，这件国宝已有20多年深藏于故宫，未与公众见面。
《千里江山图》纵51.5厘米，横.5厘米，（《清明上河图》纵24.8厘米，横.7厘米，比《清明上河图》长一倍还多）绢本，青绿设色。画卷之上，描绘了峰峦叠嶂、江河湖水、野渡渔船、亭台村舍以及捕鱼、游玩、行旅等人物活动。画家笔法精密，虽景物繁多，点画晕染一丝不苟。
尤其令人叹惋的是，据卷后权臣蔡京题跋可知，该画出自年仅18岁的王希孟之手。他是北宋画院学生，绘画方面曾得到宋徽宗赵佶亲自指点。史料载，此画完成不久，王希孟即去世，《千里江山图》是其唯一传世作品。
作为北宋时期的一幅青绿山水孤品，《千里江山图》的画面色彩爽朗富丽。石青石绿是矿物颜料，本来覆盖性就很强，经层层叠加，更是质感凝重，艳而不俗。
什么原因导致了《千里江山图》如此“深藏不露”？故宫专家都表示，极易剥落的画面颜料是其中关键。由于《千里江山图》使用了很多矿物质的颜料，颜色很厚，时间长了以后，只要打开画卷，颜料就会掉落，损伤画作原貌。
王希孟《千里江山图》，绢本青绿设色，纵51.5厘米、横.5厘米，北京故宫博物院藏
那么我们也来讲一讲，这个神奇小子王希孟与《千里江山图》的故事。
北宋青年画家王希孟《千里江山图》卷（绢本青绿设色，纵51.5厘米、横.5厘米，北京故宫博物院藏），这是在中国古代美术史上鼎鼎大名的“扛把子”。它是公认的传世名作，与北宋时期宋徽宗的倡导“画学”、扶持文艺发展的主流政策有关。
千里江山图局部
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我们知道，宋徽宗酷爱艺术，擅长工笔画、古琴等绝技。于是他一手建立的皇家画院，培养出很多杰出人才，王希孟就是其中的一名“好手”。少年王希孟喜欢献画给皇帝，就像现在的粉丝追捧娱乐明星，打了鸡血似的给他们“献花”。王希孟得到宋徽宗的亲自调教，笔头功夫那是一日千里，很快就从初哥变成熟练工，开始野心勃勃的去创作巨制。梦想成真是献给那些有准备的人的。王希孟也没辜负徽宗厚望，如愿花费了半年时间完成近12米的长卷——《千里江山图》，采用如此巨大的尺幅，也迎合了宋徽宗“丰亨豫大”的奢侈欲求，当然，18岁王希孟的年轻人诉求也得到了满足。他得到了宋徽宗的嘉许和称赞，该画当成奖品赏赐给了蔡京（北宋时代的那一位奸臣）。蔡京为此画写了一段题跋，也让这位名不见经传的年轻人得以有片言只语的记载，否则就会湮灭在时间长河里。
蔡京的题跋：“政和三年闰四月一日赐，希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法。不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。”
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王希孟其实是个有文艺范、有进取心的时代男青一枚，是什么心态让他孜孜不倦的苦攻绘画，不停的献画给皇帝。他拼的什么，他有什么追求呢？原来，唐宋以来的民间画工，地位都是十分低下的，他们不是被雇佣去绘制洞窟壁画，就是被派去描寺庙装饰图，只有进了皇室里为皇族作画，才会有出路，才会光宗耀祖。这譬如唐代的吴道子、阎立本和李昭道、李思训等。吴道子最为代表性，他早年流落民间，在洛阳各寺庙绘制壁画，穷困的不行；不过中年后进入宫廷当了供奉，才获得他人生最风光的一面，始有“画圣”尊称。王希孟大体如此，一个自幼得到家传手艺的小学徒，为自己谋一份生路、为给家族带一份荣光，他在18岁时就拼了。
千里江山图局部
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千里江山图局部
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这是一个什么样的十八岁？放到现代社会，18岁才刚刚结束高中生活、进入大学去体验新环境。但我们能理解，放在古代，并非每个人都有机会上学并取得一大堆文凭，并非每个人有机会靠读书考取功名的。王希孟就只能靠着家传手艺，一个人无学历无背景就到了皇家画院谋生。估摸他在18岁前就完成了绘画基础的积累。15、16岁在“画学”里进修，所谓得皇帝青睐，估摸是有幸得到皇帝的指点一二。他这种“一穷二白”的背景，只能靠作品打动宋徽宗，遗憾的是，宋徽宗转手就把这幅大作赐给了蔡京。说白了，很难说宋徽宗是否真看上他的画作。即使我们今天看这套大长卷，会被古人的想象力和表现手法所震撼。
千里江山图局部
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千里江山图局部
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陈丹青举了17世纪的西班牙画家委拉斯凯兹的例子来为王希孟做“背书”。这两个人或有类似的经历吧，人家委拉斯凯兹也是年纪轻轻的成了宫廷画家，一辈子呆在皇宫里面养老。确实都挺不容易。可惜的是，王希孟年仅二十就去世了，不知劳累过度或者体质羸弱造成的，没享受到太多皇家荣誉就一脚蹬去，可谓画坛憾事。从意大利来华的郎世宁可就比王希孟幸运多了，至少得到雍正和乾隆两任皇帝给予的高规格待遇，留下一大批容量巨大的传世作品。
千里江山图局部
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《千里江山图》就成了王希孟的绝唱之作。自他以后，中国画坛就罕见这样让人震撼的古典力作，而且还出自18岁少年之手。这更别说近现代张大千、黄宾虹、傅抱石等能与其相提并论的了。
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千里江山图
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